Авторские и исключительные права на подкаст: юридические риски, практика и защита интересов

Авторские права на подкасты – один из ключевых вопросов для подкастеров, продюсеров и юридических консультантов. Подкаст как медиапродукт объединяет сценарный текст, звукозапись, музыку, выступление ведущих и гостей – то есть сразу несколько объектов интеллектуальной собственности. Возникает резонный вопрос: кому принадлежат права на подкаст и как их правильно оформить? В этой статье мы подробно разберем правовой статус подкастов в России с точки зрения авторского и смежного права, рассмотрим варианты договорных отношений между авторами, студиями и брендами, проанализируем реальные судебные кейсы, укажем риски отсутствия договоров и предложим алгоритмы разрешения конфликтов. Также объясним, как законно использовать чужой контент (музыку, цитаты, интервью) в подкасте – включая лицензии и Creative Commons, – и рассмотрим требования популярных стриминговых платформ (Spotify, Apple Podcasts, «Яндекс.Музыка», ВК Подкасты, Castbox, Google Podcasts и др.). В конце вы найдете чек-листы по правовой проверке подкаста и шаблоны ключевых положений договоров (лицензионного, об отчуждении прав, подряда и др.). Материал подготовлен студией «Дело восприятия» и отражает профессиональную юридическую и продюсерскую позицию.

Правовой статус подкаста: аудиопроизведение, фонограмма и смежные права

Подкаст, с точки зрения российского законодательства, охраняется как объект авторского права. В зависимости от формата он обычно признается либо аудиопроизведением (если это чистый звук), либо аудиовизуальным произведением (если есть сопутствующее видео). Иными словами, подкаст – это результат творческой деятельности, который получает защиту аналогично литературным, музыкальным и другим произведениям.

Однако подкаст – сложный комплексный продукт. В его состав могут входить разные виды контента:

Сценарий или текстовая часть. Если для эпизодов пишется сценарий, статьи или другие тексты, они охраняются как литературные произведения. Авторские права на сценарий принадлежат автору текста (сценаристу, редактору).
Звуковая запись разговора. Каждая запись эпизода – это фонограмма, содержащая голос(а) ведущего и гостей, их речь, диалоги, монологи или интервью. Сама звукозапись охраняется как объект смежных прав – права производителя фонограммы (тот, кто осуществил запись). Часто производителем фонограммы является студия или технический специалист, обеспечивший запись.
Музыка и звуковые эффекты. Если в подкасте используется музыкальное оформление, джинглы, фоновые мелодии или звуки, на них тоже распространяется авторско-правовая охрана – при условии, что это оригинальные произведения или они используются законно с разрешения правообладателей. Музыкальные произведения защищены авторским правом, а конкретные записи этих музыкальных треков – смежными правами (фонограмма). Даже короткий фрагмент музыки без разрешения может считаться нарушением (о законном использовании музыки см. ниже).
Исполнение и выступление. Голосовые выступления ведущих, актерское чтение текста, музыкальные исполнения (например, если гость исполнил песню в выпуске) – всё это объекты смежных прав, а именно права исполнителей. Ведущий подкаста, если он не просто читает свой текст, а исполняет роль, может обладать смежным правом исполнителя на свою голосовую запись. Аналогично, приглашенный актер озвучки, музыкант или чтец становится носителем смежных прав на свое исполнение произведения.

Таким образом, один подкаст может включать в себя несколько охраняемых результатов: литературное произведение (текст), фонограмму (звукозапись выпуска), музыкальные произведения и фонограммы, исполнения. Российское право допускает такую сложную охрану, где на разные “слои” подкаста распространяются разные права. В совокупности эксклюзивные права на подкаст как целое будут зависеть от прав на все его элементы.

Важно отметить, что идеи, концепции, темы сами по себе не защищаются авторским правом – охраняется конкретная форма выражения (текст сценария, аудиозапись разговора и т.д.). Поэтому, например, идею нового подкаста кто-то теоретически может повторить (сам формат шоу), но скопировать ваш конкретный выпуск или текст без разрешения – уже нарушение.

Авторы и правообладатели подкаста. Первичные авторские права на части подкаста принадлежат их создателям: автору сценария (на текст), композитору и автору слов песни (на музыку), звукорежиссёру или инженеру, осуществившему творческий монтаж и сведение (если его вклад признается творческим), и, конечно, самому ведущему/ведущим в части их собственного текста или импровизации. Смежные права возникают у исполнителей (например, если в подкасте кто-то читал литературное произведение, играл роль или исполнял песню – у этого лица есть право исполнителя на запись его исполнения) и у производителей фонограмм (лиц или организаций, записавших и выпустивших звук). Нередко студия, записывающая подкаст, автоматически становится обладателем прав производителя фонограммы на записи эпизодов.

Подкаст как служебное произведение. Если подкаст создается работником в рамках исполнения трудовых обязанностей (например, штатный ведущий на медиастудии делает шоу), то исключительные права на результаты принадлежат работодателю, если трудовым договором не установлено иное. Согласно ст. 1295 ГК РФ, работодатель становится правообладателем служебного произведения, хотя у автора сохраняются личные неимущественные права – право авторства, имя и защита репутации произведения. Таким образом, когда подкастер работает по найму, компания обычно оформляет права на контент сразу на себя. Мы рассмотрим это подробнее в разделе про договоры.

Почему важна правовая охрана подкаста? Потому что без надлежащего оформления прав может возникнуть множество споров: от того, кто имеет право публиковать эпизоды, до ответственности за нарушения. Закон автоматически защищает оригинальный контент подкаста – и дает право авторам и правообладателям требовать пресечения нелегального использования и компенсации ущерба. Например, если кто-то без спроса выкладывает ваш эпизод или вставляет его в свое шоу – это нарушение ваших прав как автора/правообладателя. С другой стороны, если вы сами включили в подкаст чужую музыку или чужой текст без разрешения, вы уже выступаете нарушителем авторских прав третьих лиц. Далее мы разберем, как избежать подобных ситуаций.

Кому принадлежат права на подкаст?

В базовом случае (без специальных договоров) права принадлежат тем, кто создал контент. Если вы самостоятельно записали и выпустили подкаст, то вы являетесь автором литературного текста (если был сценарий) и одновременно, скорее всего, исполнителем (если выступаете в кадре/в эфире) и производителем фонограммы записи. Все исключительные авторские права остаются у вас. Если в создании эпизода участвовали соавторы – например, вы и ваш соведущий вместе придумывали сценарий и диалоги, – то можно говорить о соавторстве произведения. Соавторы обладают правами совместно, доли обычно равные, если не договорено иное (и каждый соавтор вправе использовать произведение по своему усмотрению, но не изменяя его без согласия других). Соавторство может создавать сложности в будущем (например, один соавтор хочет выложить эпизоды на новой платформе, а другой против), поэтому важно урегулировать такие моменты соглашением между соавторами.

На практике же над подкастом часто работают несколько участников: ведущий, продюсер, звукорежиссёр, приглашённые гости, спонсор и т.д. Встает вопрос – кому именно принадлежат авторские права на итоговый продукт? Ответ зависит от вклада и договоренностей:

Автор сценария сохраняет права на текст выпусков (если он передал текст ведущему, но не заключал договор о передаче прав, он остаётся правообладателем этого литературного произведения).
Ведущий подкаста – если он сам придумывает речь, вопросы, импровизирует – выступает автором слов и потенциально исполнителем. Его вклад может защищаться как авторским правом (если есть зафиксированный текст от первого лица) и/или смежным правом исполнителя (на выполненное им устное выступление записанное на фонограмму). Ведущий вправе претендовать на права на свои реплики, голосовые записи, если иное не определено договором.
Студия или продюсерский центр часто заявляет права как производитель фонограммы (право на сам звукозаписанный материал эпизода). Студия звукозаписи, как правило, обеспечивает техническую сторону, монтаж, публикацию, и без договора она получает смежные права на фонограмму. Но это не автоматически даёт ей авторские права на содержание, если студия не внесла творческого вклада или не оформила передачу прав от авторов.
Бренд или заказчик подкаста (например, компания, финансирующая контент для своего маркетинга) по умолчанию не получает никаких авторских прав, если только их специально не передали. Финансирование или инициатива создания подкаста не делает спонсора правообладателем автоматически – нужны договоры.
Приглашённые гости обычно не считаются авторами подкаста, если только они не читают свое защищённое произведение. Их спонтанные ответы не оформлены как охраняемый текст, хотя у гостя есть право на свою речь как на часть собственного голоса. В большинстве случаев участие гостя оформляется согласием на запись, и гость не претендует на права (особенно если это интервью для СМИ – подразумевается согласие на обнародование). Но во избежание споров, особенно если гость – публичная персона, иногда заключают соглашение или берут письменное согласие на использование записи интервью.
Музыкальные элементы (джинглы, заставки) – если студия или автор подкаста создали оригинальную музыку для шоу, то за ними авторские права на эту музыку. Если же музыка сторонняя, права принадлежат сторонним правообладателям, и использование требует лицензии (подробнее в разделе о музыке).

Пример: подкаст и студия без договора. Допустим, автор-ведущий разработал идею и формат шоу, а студия помогла с записью, монтажом и продвижением, выложила на свои аккаунты. Без письменного соглашения автор сохраняет за собой права на содержимое выпусков (тексты, голос), а студия – права производителя фонограммы на сами записи. Ни одна из сторон не обладает полной “контрольной” позицией: автор не может просто забрать у студии все записи (фонограммы принадлежат студии), а студия не может без автора, например, создать новые выпуски, потому что не имеет прав на сам контент и бренд подкаста. В такой ситуации неясно, кому принадлежат права на подкаст целиком – и это чревато конфликтом. Именно поэтому важно заранее определить правообладание и оформить это документально.

Служебные и заказные подкасты. Если подкаст создается в рамках работы: например, компания наняла ведущего по трудовому договору или контракту на создание фирменного подкаста, – нужно смотреть условия договора:

При трудовом договоре исключительные права принадлежат работодателю (компании). Автору остаются лишь личные права: упоминание его имени (если он желает) и право на неприкосновенность контента.
При авторском заказе или договоре подряда (см. далее) права по умолчанию остаются у автора, если договором не предусмотрена передача заказчику. Поэтому часто в таких договорах прямо прописывают, что все созданные материалы передаются заказчику.

Исключительное или неисключительное право. Авторские права делятся на личные неимущественные (авторство, имя, репутация) и имущественные (исключительные права на использование произведения). Исключительное право – это право владеть, распоряжаться и получать прибыль от произведения, разрешать или запрещать использование. Его можно передавать другим лицам полностью или частично. Как правило, правообладателем подкаста стремится стать студия или бренд, инвестирующие в проект, чтобы контролировать его дальнейшее использование. Но возможно и иное: автор может сохранить за собой исключительные права и дать студии лишь лицензию. Рассмотрим различные схемы договорных отношений.

Договоры между подкастером и студией: виды и ключевые условия

Когда подкастом совместно занимаются автор (ведущий, создатель) и сторонняя организация (студия, бренд, заказчик), необходимо заключить договор с ведущим подкаста/автором. Такой договор определяет, кому принадлежат права на подкаст, на каких условиях выпускаются эпизоды, как делятся доходы и кто за что отвечает. Возможны разные модели сотрудничества – перечислим основные варианты и их особенности.

1. Лицензионный договор (неисключительная или исключительная лицензия). Этот вариант подходит, если подкаст создаётся независимым автором, но публикуется под брендом студии или спонсора. По лицензионному договору автор сохраняет за собой права, однако дает студии разрешение использовать подкаст определенным образом. В договоре оговариваются условия лицензии: срок (например, на 5 лет или бессрочно), территория (Россия, весь мир), способы использования (публикация на конкретных платформах, продвижение, создание мерча и т.д.). Лицензия может быть неисключительной (автор может сам тоже использовать контент и давать другим) или исключительной (только студия может использовать, автор обязуется сам не размещать и не давать другим – по сути, студия становится единственным эксплуататором контента). Неисключательная лицензия чаще встречается, так как автор может хотеть использовать выпуски и на своих ресурсах.

Другой подвид – договор об отчуждении исключительных прав (договор передачи прав). Здесь автор полностью передает исключительное право на подкаст студии или бренду. После подписания такого договора студия становится новым правообладателем: может сама распоряжаться подкастом, а у автора остаются только моральные права. Отчуждение прав обычно оформляется, если подкаст изначально создается по заказу (work-for-hire) либо в обмен на существенное вознаграждение. На практике полная передача прав – редкость, потому что подкасты часто являются совместным творческим продуктом. Однако если, к примеру, бренд хочет владеть всем контентом (как это бывает с медиапроектами компаний), то может потребовать отчуждения. Важно понимать, что такой договор должен прямо предусматривать передачу исключительных прав (ст. 1234 ГК РФ) – просто фраза “все права переходят” должна быть четко зафиксирована.

Что прописать в договоре лицензии/отчуждения: во-первых, предмет – какие конкретно результаты передаются или лицензируются (например: аудиозаписи эпизодов подкаста “Название”, сценарии к ним, обложки и т.д.). Во-вторых, объем прав: можно ли студии редактировать контент, делать клипы, размещать на любых платформах, использовать фрагменты в рекламе и т.п. – все оговорить. В-третьих, условия монетизации: получает ли автор долю от доходов (реклама, платные подписки) или разовый гонорар. Например, возможна оговорка о разделении доходов от рекламы (revenue share) – это важно зафиксировать заранее. В-четвертых, территория и срок (если лицензия, то обычно указывают срок действия; при отчуждении право передается навсегда до истечения срока охраны, но можно оговорить право обратного перехода при определенных условиях). В-пятых, условия прекращения: когда и как договор может быть расторгнут, и что будет с правами после расторжения. Например, прописывают, что при нарушении условий или по взаимному согласию действие лицензии прекращается, после чего автор вправе сам публиковать подкаст и т.д.

2. Трудовой договор. Если автор/ведущий официально трудоустроен в студии (штатный сотрудник), то отношения регулируются нормами о служебных произведениях. Исключительные права принадлежат работодателю (студии) по закону, если только трудовым договором не предусмотрено выплата авторского вознаграждения и сохранение прав за автором (такое бывает редко). Автор же сохраняет личные права – его имя должно указываться (если он этого хочет) и содержание не может быть изменено без его согласия (право на неприкосновенность). Что важно включить: чёткое определение, какие произведения создаются в рамках служебных обязанностей (чтобы не было споров, входит ли подкаст в обязанности работника). Например, в должностной инструкции ведущего можно прописать, что он создаёт сценарии и аудиозаписи для такого-то подкаста – тогда всё очевидно. Также можно оговорить, как использовать контент после увольнения: останется ли бывший ведущий в титрах, может ли он запустить похожее шоу, или, наоборот, есть неконкурентное соглашение. В контексте нашей темы трудовой договор не столь часто применяется (подкастеры обычно внештатные), но крупные медиадома могут оформлять именно штатных ведущих.

3. Договор подряда (договор оказания услуг по созданию контента). Это распространенная схема: студия (заказчик) нанимает автора (подрядчика) для разового или периодического создания подкаста, без оформления в штат. Например, договор подкаст-продакшна – когда внешнему специалисту платят за производство определенного количества выпусков. По общему правилу ГК (ст. 702 и далее), подрядчик создает оговоренный результат, заказчик принимает и оплачивает. Но ключевой момент – авторские права по договору подряда. Закон (ст. 1296 ГК РФ) говорит, что права на произведение, созданное по договору, остаются у автора (подрядчика), если договором не предусмотрена передача заказчику. Многие ошибаются, полагая, что раз им заплатили, то они автоматически получили права – нет, только при наличии прямого условия. Поэтому в договоре подряда на подкаст надо явно указать, кто будет правообладателем. Часто студия требует, чтобы подрядчик передал ей исключительные права на результаты (а подрядчик за это получает вознаграждение). Либо может быть компромисс: студия получает лицензию на использование, а автор сохраняет права на стороннее использование контента (к примеру, в своем портфолио).

Что прописать в договоре подряда: принадлежность прав на итоговый материал – остается ли исключительное право у автора или переходит к заказчику. Если передается, то на каких условиях (см. пункты как в лицензионном договоре выше). Далее, порядок работы: кто утверждает сценарии, в какие сроки автор сдает эпизоды, сколько правок может вносить студия. Также необходимо предусмотреть ответственность за нарушение чужих прав: подрядчик должен гарантировать, что контент “чистый”, и брать на себя ответственность, если всплывут претензии по музыке, текстам и т.п.. Например, включить условие, что в случае претензий третьих лиц автор самостоятельно урегулирует их и возместит убытки – чтобы студия не осталась крайней (образец такого положения см. в шаблонах ниже).

4. Договор о совместной деятельности (простое товарищество). Иногда подкаст делается на паритетных началах – автор и студия объединяются, чтобы вместе развивать проект и делить прибыль. В юридическом плане это можно оформить как договор простого товарищества (ст. 1041 ГК РФ), где стороны вносят вклад (автор – свой контент и творчество, студия – оборудование, монтаж, продвижение, финансирование) и получают доли в результатах. Доходы и расходы распределяются по соглашению сторон (например, прибыль 50/50, расходы поровну или по-другому). В таком договоре важно прописать доли участия (кто сколько вкладывает – труд, деньги, связь с брендами и т.д.), а также порядок принятия решений: кто решает спорные вопросы, нужен ли консенсус для запуска нового сезона, кто имеет право привлекать спонсоров и т.д. В рамках товарищества права на созданный контент могут оформляться на обоих участников совместно или на одного из них с обязательством поделиться выгодами. Это сложный договорный жанр, требующий продуманности, но он позволяет гибко разделить и права, и ответственность.

5. Спонсорский договор / рекламное соглашение. В случае, когда бренд спонсирует подкаст, предоставляя финансирование или ресурсы в обмен на интеграции, говорят о спонсорском или рекламном соглашении. Здесь, как правило, права на сам контент не передаются спонсору – автор или студия остаются правообладателями, – однако спонсор получает оговоренные выгоды: упоминание бренда, рекламу в каждом выпуске, влияние на тематику, возможно, права размещать выпуски у себя. В договоре со спонсором часто присутствуют элементы лицензионного: например, право спонсора использовать эпизоды у себя на сайте, или требование эксклюзивности (что автор не будет рекламировать конкурентов). Также важно предусмотреть, как бренд интегрируется: будет ли название подкаста включать бренд, какой будет формат рекламных пауз, сколько их, имеет ли спонсор право требовать убрать контент, который ему не нравится, и т.п. Такой договор может сочетаться с другими: нередко студия заключает с автором лицензионный договор, а параллельно со спонсором – договор о финансировании контента и размещении рекламы. Главное – четко разграничить, что спонсор получает рекламу, но не становится авторским правообладателем (если только прямо не договорились об обратном).

6. Смешанный договор. На практике очень часто используется смешанный тип – соглашение, где собраны элементы разных договоров (ст. 421 ГК РФ позволяет сторонам комбинировать условия). Например, договор о сотрудничестве по подкасту может включать: передачу исключительных прав студии (как в договоре отчуждения), согласование контента и редакционную политику (элемент трудового договора или подряда), разделение доходов от рекламы (элемент партнерства), условия о конфиденциальности (отдельное соглашение NDA), спонсорские оговорки и т.д. Смешанный договор удобен тем, что его можно “подогнать” под конкретные потребности сторон. Однако важно помнить: все существенные условия, касающиеся передачи прав, должны быть выписаны ясно, иначе есть риск спора.

На что обратить внимание в любом договоре о подкасте: независимо от выбранной модели сотрудничества, есть несколько ключевых блоков условий, которые стоит включить:

Права на контент. Пропишите четко, кому принадлежат исключительные права на подкаст и его элементы. Может быть, например: “Все исключительные права на аудиозаписи и сценарии принадлежат Студии, Автор сохраняет право указывать свое имя и использовать отрывки в портфолио”. Либо: “Автор сохраняет за собой права, но предоставляет Студии лицензию”. Также определите, можно ли использовать фрагменты в других проектах – например, может ли автор издать книгу на основе подкаста, может ли студия сделать ремикс-нарезку лучших моментов и т.д. Без явного пункта такие вопросы повиснут в воздухе.
Финансовые условия. Деньги – частый предмет споров, поэтому укажите точно, как распределяются доходы и платятся вознаграждения. Варианты: фиксированный гонорар автору (раз в месяц/за выпуск), доля от рекламных поступлений (например, 30% автору, 70% студии, или наоборот), комбинированная система. Если речь о revenue share, уточните, с каких доходов считается доля – за вычетом налогов, комиссий, расходов или с валовой выручки. Например, в договоре можно прописать: “Автор получает 30% от всех фактически полученных студией доходов от монетизации Подкаста (реклама, спонсоры), за вычетом налогов и операционных сборов”. Также определите порядок выплат (ежемесячно, ежеквартально, по отчету студии) и что каждая сторона сама платит свои налоги. Это защитит студию от претензий налоговой (см. налоговые риски ниже).
Обязанности сторон и редакционный контроль. Желательно описать, кто за что отвечает в процессе создания и выпуска подкаста. Например: автор готовит сценарий и запись, студия осуществляет монтаж, публикацию на платформах и продвижение. Установите, как происходит утверждение контента: должен ли автор согласовывать темы и гостей со студией, проходит ли финальное редактирование у редактора студии. Можно включить редакционную политику – что запрещено в выпусках (например, нецензурная брань, или обсуждение тем, противоречащих политике бренда). В контракте «Дело восприятия» с автором, к примеру, был целый раздел о том, что студия утверждает тексты, описания, визуалы; в каждом выпуске должна быть бренд-заставка студии; запрещена скрытая реклама и упоминание конкурентов. Также указано, что окончательное решение о публикации или удалении выпуска принимает студия. Подобные положения заранее определяют степень контроля.
Конфиденциальность. Рекомендуется включить либо отдельный раздел в договоре, либо подписать NDA, чтобы защитить чувствительную информацию. К конфиденциальной можно отнести: условия договора, финансовые отчеты и размеры доходов, внутренние планы и переписку, статистику и аналитику подкаста. Например, если студия делится с автором данными о прослушиваниях, о партнерских договоренностях – всё это лучше обязать не разглашать. Пропишите, что запрещено использовать конфиденциальную информацию вне проекта (ни для личных целей, ни в других проектах) и как долго действует эта обязанность (например, в течение срока договора и 2 лет после). Это убережет от ситуации, когда расставшийся ведущий выносит на публику внутренние споры или финансовые детали – что крайне неприятно для репутации.
Срок действия и расторжение. Укажите, на какой срок заключается договор (определенный срок или до завершения проекта). Очень важно оговорить условия расторжения: по соглашению сторон – в любой момент, по инициативе одной стороны – при каких условиях (например, существенное нарушение условий, невыплата денег, творческие разногласия). Желательно описать, что происходит с правами и контентом при расторжении. Например: “В случае досрочного прекращения договора студия сохраняет право использования ранее выпущенных эпизодов, а автор не вправе публиковать новые эпизоды под тем же названием без согласия студии” – или наоборот, “автор получает право возобновить проект под тем же названием спустя 6 месяцев”. Если этого не написать, при конфликтном разрыве непонятно, кто может забрать название подкаста, ленты RSS, группы с подписчиками и т.п.

Кроме того, подумайте об отдельных положениях под специфику. Например, если используются аккаунты на платформах – чьи они? Часто студия регистрирует подкаст в Apple/Яндекс и т.д. на свою почту и не дает паролей автору. Если автор настаивает на доступе к статистике, можно прописать порядок предоставления доступа (как это сделали в «Дело восприятия»: автору дали ограниченный доступ по отдельному протоколу с возможностью отзыва). Если у студии есть бренд и товарный знак, используемый в подкасте, – укажите, что автор может использовать название студии только в рамках проекта, без отдельного разрешения не может пойти с этим названием к конкурентам.

Наконец, юридическая ответственность – включите пункт о том, кто отвечает, если нарушены права третьих лиц или закон. Обычно студия требует, чтобы автор гарантировал “легальность” контента. Например, договор может содержать: “Автор несет ответственность за соответствие всех предоставленных материалов законодательству об авторском праве. В случае предъявления претензий третьих лиц Автор обязуется урегулировать их за свой счет и компенсировать студии убытки”. Аналогично – ответственность за запрещенный контент (экстремизм, мат без маркировки и т.д.) можно возложить на сторону, создавшую его.

Все эти меры могут показаться избыточными, но практика показывает: лучше заранее на берегу описать правила, чем потом спорить “кто что обещал”.

Судебная практика: примеры споров вокруг прав на подкасты

Подкастинг – относительно новая сфера для России, поэтому судебной практики по спорам о правах на подкасты очень мало. Тем не менее, уже есть несколько прецедентов, которые полезно знать. Интересно, что чаще споры касаются не столько споров между автором и студией, сколько нарушений прав третьих лиц в самих подкастах – например, использование чужой музыки, фотографий, без разрешения. Рассмотрим некоторые случаи из российской практики, а также коснемся международного опыта.

Фото без разрешения в паблике подкаста (Россия). Дело А40-30869/23, Арбитражный суд Москвы, 2023. В официальном аккаунте «Радио России» в соцсети «ВКонтакте» была опубликована анонс-публикация к подкасту: “Обсуждаем проблему… в нашем подкасте”, сопровождаемая фотографией, права на которую принадлежали издательской группе «ВК-медиа». Правообладатель фото подал иск о нарушении исключительного права, требуя компенсацию. Суд удовлетворил требование – факт незаконного использования фотографии в связке с подкастом был доказан (фото явно использовано без лицензионного договора), и суд присудил компенсацию за нарушение. Этот пример показывает, что нарушение авторских прав в подкасте может касаться не только аудио, но и сопутствующего контента (обложки, изображения в описании выпуска). Даже если это “просто пост в соцсети” – он рассматривается как доведение произведения до всеобщего сведения без согласия правообладателя, что незаконно.
Музыка в подкасте без лицензии (Россия). Дело А41-21106/2024, 10-й арбитражный апелляционный суд, 2024. Индивидуальный предприниматель – музыкант обнаружил, что в одном выпуске популярного музыкального подкаста на YouTube (видео-подкаста) была незаконно использована его песня “За деньги да”. Подкаст вел известный шоумен, выпуск выкладывался в коммерческих целях (с монетизацией на YouTube). Правообладатель не давал разрешения, и подал иск с требованиями: 1) запретить неправомерное использование произведения; 2) взыскать компенсацию за нарушение. Суд апелляционной инстанции поддержал истца: обязал ответчика прекратить использование музыки и выплатить компенсацию (правда, не в полном запрошенном размере). В решении отмечено, что у истца были подтверждены исключительные права на музыкальное произведение (были предоставлены свидетельства, включая нотариальный протокол осмотра YouTube-видео с фиксацией нарушения). Данный кейс подчеркивает: неправомерное использование музыки в подкасте неминуемо влечет ответственность, даже если подкаст – авторский и неформальный. Крупные лейблы и независимые музыканты мониторят медиапространство и готовы защищать свои права. В данном случае нарушение выявил сам правообладатель, но в будущем возможно применение автоматических систем (как Content ID на YouTube или аналогичные алгоритмы на платформах) для поиска нелегальной музыки.
Спор о совместном проекте подкастов (Россия). Дело А40-65366/21, Арбитражный суд Москвы, 2021. Это, пожалуй, единственное известное дело о споре между партнерами по подкаст-проекту. Компания-стартап и медиахолдинг (ООО «Русские Медиа» и ООО «ГПМ Радио») в 2019 г. вели переговоры о совместной реализации проекта экосистемы подкастов – подписали соглашение «Основные условия проекта», обсуждали финансирование и партнерство. Проект так и не взлетел: стороны разошлись, стартап понес расходы, которые не были компенсированы. Истцы (стартап и его инвестор) потребовали взыскать убытки с медиа-компании, ссылаясь на достигнутые договоренности. Суд отказал в иске. В мотивировке, судя по тексту решения, причина в том, что соглашение было рамочным (не финальным договором), деньги инвестировались на свой страх и риск до заключения полноценного контракта. Этот кейс показывает риск “на словах” или предварительных соглашений: пока нет полного договора, суд может решить, что обязательств не возникло. Для подкастеров это урок: даже если вы устно договорились о совместном подкасте или подписали меморандум, он может не иметь силы – и вложенные силы/деньги не вернуть. Нужно заключать детальный договор о сотрудничестве, особенно если речь о финансах.
Кейсы за рубежом. На международной арене тоже происходят показательные случаи. Например, в 2018 году в США компания, выпускавшая покерный подкаст, была подана в суд крупнейшим музыкальным лейблом (Universal Music) за несанкционированное использование музыки в подкасте. Это один из первых громких исков против подкастера за музыкальные треки. Лейбл утверждал, что подкаст использовал песни без лицензий, и требовал компенсации. Примечательно, что обычные лицензии от организаций по коллективному управлению (ASCAP, BMI), которые есть у радиостанций, не покрывают права для подкастов, поскольку подкастинг подразумевает не только публичное исполнение, но и репродуцирование и распространение фонограммы в интернете. То есть, даже если у вас есть радио-лицензия на музыку, для выкладки в подкасте нужны отдельные разрешения. В той ситуации, по словам юристов, Universal сначала пытался урегулировать вопрос мирно, но подкастер отказался платить – и дело дошло до суда. Этот пример служит предупреждением: на Западе правообладатели довольно строго следят за подкастами, и случаи, когда подкасты получали «cease and desist» письма или иски за музыку, далеко не единичны. В 2023 году был известен также случай, когда владелец сети подкастов судился с бывшим ведущим из-за прав на шоу (дело Red Apple Media Inc. v. Batchelor в США) – там спор о том, кто владеет подкастом, закончился тем, что федеральный суд признал приоритет авторского права и отклонил некоторые исковые требования по штатским (неавторским) основаниям, намекнув, что надо разбираться именно в плоскости авторских прав. Это близко к возможным спорам и у нас: если нет договора, решать, кто прав, придется через нормы авторского права.

Вывод из практики: пока что прямых судебных конфликтов “автор vs студия” в РФ публично не зафиксировано, но предпосылки есть. А случаи с использованием чужого контента демонстрируют, что нарушение авторских прав в подкасте – реальная опасность. Суды охотно выносят решения о запрете использования и назначают компенсации. Правда, размер компенсаций не заоблачный: анализ судебной практики показал, что обычно суды удовлетворяют требования в пределах 10–50 тысяч рублей за один случай нарушения. Миллионные требования зачастую снижаются судом по усмотрению, особенно если нарушение впервые и ответчик не злостный пират. Тем не менее, даже 50 тыс. руб. – неприятный удар, а главное, это репутационные и операционные потери (удаленный выпуск, разбитый график).

Избежать судебных споров помогает грамотное оформление отношений (договоры) и соблюдение чужих прав. Далее рассмотрим, какие риски возникают, если этого не сделать, и как действовать в конфликтной ситуации.

Риски при отсутствии письменного договора

Предположим, студия и автор запустили подкаст без договора: “и так все друзья, договоримся по ходу”. Пока проект небольшой и денег не приносит, проблемы могут быть незаметны. Но стоит подкасту набрать популярность или возникнуть разногласия – отсутствие контрактов оборачивается серьезными опасностями. Вот основные риски, если не заключен договор между автором подкаста и студией/брендом:

Неясность, кому принадлежат права. Без письменного соглашения непонятно, кому принадлежат исключительные права на подкаст – автору, студии или спонсору. Каждый может считать правообладателем себя. Например, автор придумает запретить студии использовать выпуски или потребует доплату, особенно если подкаст “выстрелил” и стал приносить доход. Студия, в свою очередь, не будет уверена, что имеет право легально монетизировать контент: продавать рекламу, распространять на новых платформах, делать мерч. Любое действие может быть оспорено автором. Спор может дойти до того, что один участник потребует удалить подкаст с площадок, а другой – возразит. В результате проект может просто встать на паузу до выяснения отношений.
Проблемы с коммерческим использованием. Отсутствие четких условий о распределении доходов грозит конфликтом, когда деньги все же появятся. Например, подкаст начал получать доходы от рекламы или подписчиков, и автор требует свою долю, даже если сначала работал “за идею”. Без договора непонятно, на что он может претендовать: на 50% прибыли? на фиксированный гонорар? Студия может посчитать, что автор уже получил достаточно (например, плату за запись), а автор – что его попросту используют. Такой спор способен разрушить сотрудничество в самый неподходящий момент – когда проект вышел на монетизацию.
Конфликты из-за контроля контента. Если не установить правила контроля над контентом – кто решает, что выпускать, а что нет, – возможны творческие конфликты. Скажем, автор передумал сотрудничать и требует убрать выпуски, где он участвовал. Или наоборот, студия хочет вырезать какую-то часть выпуска, а автор против. Без договоренностей любая сторона может почувствовать себя обиженной: “это мое детище, я не позволю выложить этот эпизод” или “мы вложили деньги, мы будем решать, что делать с контентом”. В отсутствие контракта у студии нет формального права, например, продолжать выпускать шоу с другим ведущим под тем же названием – автор может заявить о нарушении его прав.
Невозможность доказать устные договоренности. Часто стороны на старте устно обговаривают условия: “Будет реклама – поделим пополам”, “Ты пишешь сценарий, а я плачу тебе после монетизации” и т.п. Но в суде слова ничего не стоят. Если дойдет до разбирательства, нельзя будет доказать, кто кому что обещал. Автор может утверждать, что ему обещали 50% дохода, студия – что речь шла только о символической плате. Или автор скажет, что предоставил студии права лишь на время сотрудничества, а студия – что права бессрочные. Без документа каждая сторона излагает свою версию, и суд может просто развести руками, отказав в иске из-за недоказанности. По сути, без договора у вас нет защиты, на которую можно ссылаться.
Репутационные риски. Когда нет четких договоренностей, конфликт легко выплеснется в публичное поле. Автор и студия могут начать публично выяснять отношения, в социальных сетях или профильных сообществах. Например, автор обвинит бренд в несправедливости, эксплуатации, уйдет и уведет часть аудитории за собой. Слушатели, не зная деталей, займут чью-то сторону – репутация и автора, и студии может пострадать. Бренду особенно опасно: его могут начать считать недобросовестным, неуважающим креаторов. Да и автору тоже может прилететь – работодатели подумают, что он скандален. Публичная ссора негативна для всех: партнеры по рекламе могут отказаться сотрудничать, проект “отравлен” скандалом.
Риски от использования чужого контента. В условиях отсутствия договоров часто упускается момент про проверку на чужие права. Например, автор вставил в подкаст музыку или чужое интервью без лицензии. Если правообладатель подаст претензию или иск, непонятно, кто ответчик: автор, который вставил, или студия, которая выпустила? Оба могут попасть под удар. Студия скажет: “Автор сам все поставил, я не знала”, автор – “Студия должна была проверить”. В итоге и та, и другая сторона могут нести расходы на суд, компенсации. Без договоров не определено, кто обязан проверять правомерность музыки, цитат и кто покрывает убытки, если что. Это финансово опасно: один иск по музыке – и десятки тысяч рублей убытков (см. кейсы выше), не говоря уже о том, что выпуск придется снять.
Налоговые проблемы. Если нет официальных договоров и актов, выплаты автору часто идут “в конверте” или вообще не оформляются. Например, студия платит автору долю от рекламы наличными или переводом на карту физлица. Это чревато тем, что налоговая может доначислить налоги и штрафы за незаконную предпринимательскую деятельность или неправильно оформленные выплаты. Студия, со своей стороны, не сможет учесть затраты на подкаст как расходы (ведь документов нет) и тоже рискует при проверке. Для обеих сторон лучше легализовать отношения, чтобы спать спокойно и платить налоги в рамках закона (например, автору стать самозанятым или ИП, заключить договор – и тогда студия сможет по безналу платить, удерживая налог или получая чек самозанятого).

В целом, когда нет договора, всё держится на доверии и хорошем отношении, что ненадежно, особенно если проект начнет приносить деньги или появятся разногласия. Вы можете сейчас дружить, но через год может измениться многое – и тогда каждый будет тянуть одеяло на себя. Минимальное решение – заключить хотя бы простое письменное соглашение (не нужно нотариуса, достаточно подписей сторон). В нем прописать базовые вещи: кому принадлежат права, как делятся доходы, кто отвечает за нарушения, условия прекращения сотрудничества. Даже такой документ на 1-2 страницах уже защитит вас и позволит избежать многих проблем.

Алгоритм разрешения конфликтов: переговоры vs суд

Что делать, если конфликт вокруг подкаста уже назрел? Например, автор требует “отдать ему подкаст” или студия недовольна действиями автора. Путь развилки: попытаться решить мирно или идти в суд. Практика показывает, что доводить спор до суда – крайняя мера, особенно в такой творческой сфере. Вот рекомендуемый алгоритм действий:

Досудебное урегулирование: переговоры

В большинстве случаев лучше сесть за стол переговоров и попытаться договориться, прежде чем писать иск. Причины просты:

Непредсказуемость судебного исхода. Споры по авторским правам – не самый отлаженный институт. Судьи могут по-разному оценивать креативный вклад, доказательства. Если нет четкого договора, сложно даже сформулировать исковые требования (что требовать – признать право, запретить использовать название, взыскать упущенную выгоду?). Суд может вообще отказать, посчитав требования размытыми. Даже если вам субъективно кажется, что правда на вашей стороне – нет гарантии, что судья так же решит. Вы можете потратить год и в итоге проиграть из-за формальностей.
Дорого и долго. Судебный процесс – это оплата юристов, госпошлины, возможно экспертиз (например, автороведческой экспертизы, кто написал текст подкаста). Издержки легко превысят выигрыш, учитывая, что компенсации по таким спорам у нас невелики. Например, суд присудит 30 тыс. руб., а на юриста вы потратите 100 тыс. И потерянное время: разбирательство может длиться месяцы, а то и больше года, особенно если апелляции, экспертизы. Все это время конфликт будет “висеть” над проектом, мешать его развитию.
Репутационные потери. Суд – публичная история. Если информация просочится (а скорее всего, да, у всех есть соцсети), то аудитория узнает, что ваш подкаст в скандале. Это отпугнет слушателей и партнеров. Вместо обсуждения контента все будут обсуждать, “кто прав – автор или студия”, появятся статьи “Подкастер судится со студией”. Не то сопровождение, которое нужно проекту. Даже если потом помиритесь, осадок в публике останется.

По этим причинам объективно выгоднее постараться урегулировать спор мирно. Как это сделать?

Инициируйте диалог. Лучше встретиться лично или в видео-конференции. Переписки и письма тоже важны (их потом сохранить), но живое обсуждение помогает снять эмоции. Если отношения совсем накалены, подумайте о привлечении медиатора – независимого посредника, которому доверяете оба. Это может быть юрист, уважаемый в индустрии продюсер, общий знакомый. Задача – создать конструктивную атмосферу.
Подготовьтесь к переговорам. Четко сформулируйте для себя, чего вы хотите добиться. Например: “Хочу сохранить за студией права на бренд и архив выпусков, но готов уступить автору права на новые эпизоды и дать долю дохода”. Или наоборот: “Хочу все права себе, но выплачу студии компенсацию за вклад”. Определите приемлемые компромиссы. Также соберите документы: черновик возможного соглашения с ключевыми условиями, статистику и отчеты (если спор о доходах, иметь цифры), регистрацию товарного знака (если название подкаста зарегистрировано – это ваш козырь, подтверждающий права на бренд). Все это пригодится на переговорах, чтобы оперировать фактами.
Обозначьте ключевые блоки для обсуждения. По опыту, в подкаст-конфликтах есть три главных блока, которые надо разрулить: права, деньги, контроль качества.
- Права на контент. Сразу обсудите, кто что получает из прав. Например: автору остаются авторские права на сами эпизоды (то есть контент), а студии – права на название, формат, фирменный стиль подкаста. Это часто оптимально: автор сможет делать новые проекты или использовать свой материал, а студия сохранит бренд и может запустить другой подкаст под этим названием (с новым ведущим, например). Либо договоритесь о совместном владении – варианты есть.
- Финансы. Если спор из-за денег, проясните, как будет делиться монетизация. Может быть, вы придете к схеме revenue share: например, автору 30% всех доходов, студии 70% (или наоборот, зависит от вклада). Обсудите, какие расходы вычитаются перед разделом – например, хостинг, реклама, продакшн. Закрепите, что автор получит прозрачные отчеты о доходах. Иногда полезно предложить автору разовый buyout – единовременную сумму за отказ от претензий на проект. Если отношения позволяют, обсудите и это.
- Контроль качества и репутации. Здесь речь о том, как подкаст будет выходить дальше. Студии важно, чтобы сохранялся уровень, упоминание бренда (если это важно), и чтобы не было нежелательной рекламы. Составьте список: например, обязательная фраза “выпущено студией X” в начале, логотип в описании выпуска. Определите “черный список” рекламодателей (например, конкуренты студии, или тематики, которые портят репутацию). Обговорите, что будет, если автор нарушит эти ограничения – возможно, прописать неустойку или прекращение сотрудничества. Можно ввести механизм предварительного согласования рекламы: автор перед каждой интеграцией согласует со студией, чтобы не было сюрпризов вроде рекламы, противоречащей политике студии.
Обсудите операционные моменты. Кроме больших вопросов, пройдитесь по мелочам: кто и как публикует эпизоды (у кого доступ к аккаунтам, график выпуска), кто отвечает за монтаж, нужен ли единый звукорежиссер, как обмениваетесь статистикой. Эти детали тоже лучше решить: например, решите, что автор самостоятельно записывает и монтирует, но финальный файл за сутки до релиза присылает студии для проверки. Или что студия берет на себя выкладку эпизодов по расписанию. Также не забудьте про конфиденциальность: предложите сразу подписать NDA, чтобы и в дальнейшем внутренняя информация не утекала.
Задокументируйте договоренности. Когда приходите к консенсусу, зафиксируйте все в новом договоре. Не надейтесь “ну все, мы пожали руки” – память изменчива. Лучше, если итоговое соглашение будет максимально подробным, включающим все, о чем договорились. Подписать можно электронно (через электронную подпись или даже обмен сканами, если обе стороны признают – но в идеале, конечно, юридически значимую ЭП) или на бумаге. Также сохраните всю переписку (почту, мессенджеры), где обсуждались условия – на случай, если потом снова всплывут споры, у вас будет история переговоров.
Держите тон профессиональным. Очень важно вести разговор спокойно, в деловом ключе. Без взаимных обвинений и эмоций – говорите о бизнес-интересах и решениях. Постарайтесь донести до оппонента, что договор нужен для защиты интересов всех сторон, а не чтобы кого-то ущемить. Когда автор понимает, что студия не “зло”, а тоже хочет сохранить проект жизнеспособным и честно разделить успех, он скорее пойдет навстречу. И наоборот, студия должна понять мотивацию автора (признание его вклада, финансовая справедливость, творческая свобода). Ищите баланс.

Часто грамотно проведенные переговоры заканчиваются успехом: конфликт исчерпывается, подкаст продолжает выходить уже на новых условиях, все остаются относительно довольны. Это идеальный вариант.

Судебное урегулирование

Если же договориться не удалось – например, стороны уперлись принципиально или общение разорвано – остается вариант судебного разбирательства. К нему нужно тщательно подготовиться.

Куда подавать иск? Споры об интеллектуальной собственности (авторских правах) между организациями и ИП рассматриваются арбитражными судами, а между физическими лицами – судами общей юрисдикции. Если спор смешанный (например, ИП против физлица), возможны нюансы подсудности, но чаще тоже идут через суд общей юрисдикции по месту ответчика. В некоторых случаях дело может дойти до Суда по интеллектуальным правам (СИП) – но это если сперва решит первая инстанция и апелляция. В общем, сначала надо определиться с юрисдикцией.

Что требовать? Формулировка исковых требований – ключевой момент. Вам нужно понять, какое ваше право нарушено и чего вы хотите от суда. Возможные требования:

Признание права – например, признать вас правообладателем подкаста. Такое возможно, если у вас есть основания (скажем, вы автор сценария и можете доказать, что контент ваш). Но суд может сказать: а в чем нарушение? Признание права требовать можно, если другая сторона оспаривает ваше авторство.
Запрет использования – требование прекратить незаконное использование произведения. Например, студия продолжает публиковать подкаст без автора – автор требует запретить студии это делать (по сути, применить ст. 1252 ГК РФ: пресечение действий).
Восстановление указания авторства – если, к примеру, убрали ваше имя, можно требовать указать имя или прекратить нарушения неимущественного права.
Компенсация за нарушение авторских прав – самый стандартный вариант по ст. 1301 ГК РФ. Вместо убытков истец вправе запросить компенсацию от 10 тысяч до 5 миллионов рублей, определяемую судом исходя из характера нарушения. Как уже сказано, суды склонны присуждать ближе к минимуму (10-50 тыс. за эпизод, например). Можно требовать за каждый выпуск, где нарушены права (например, за каждый эпизод, опубликованный без разрешения автора).
Убытки – теоретически можно требовать убытки (например, упущенную выгоду от рекламы, которую вы бы получили), но это сложно доказывать. Чаще выбирают фиксированную компенсацию, это проще.
Изъятие материальных носителей – не особо актуально для подкаста, но если было физическое распространение записей, можно просить изъять и уничтожить контрафакт.
Удаление контента – можно просить суд обязать ответчика удалить эпизоды, сняв их с хостингов, если они выложены незаконно.

Нужно сформулировать требования четко. Например: “Признать Иванова И.И. обладателем исключительных прав на сценарии и фонограммы подкаста “X”; обязать Петрова П.П. прекратить использование спорных произведений, в том числе путем удаления аудиозаписей с сайтов…; взыскать с Петрова компенсацию…; обязать опубликовать судебное решение на сайте…”. Чем конкретнее – тем лучше.

Доказательства. В суде придется доказывать два ключевых факта: принадлежность вам исключительного права и факт нарушения. По российской практике:

Признание авторства. Автором и правообладателем презюмируется тот, кто указан как таковой на экземпляре произведения или кто первым обнародовал произведение. Если вы изначально публиковали подкаст от своего имени (в описании указано, что автор – вы или студия), это уже плюс. Дополнительно докажите создание: исходники сценариев, черновики, проект файлы, переписки, где обсуждается запись. Можно привлечь свидетелей, которые подтвердят, что вы создавали этот подкаст. Если спор про права студии – помогут документы: приказ о найме автора, техническое задание, соглашения по почте. Главное – убедить суд, что вы (ваша сторона) изначально сделали контент.
Факт нарушения. Тут нужно показать, что ответчик использует ваш подкаст неправомерно: например, продолжает выкладывать эпизоды без вашего согласия, или использует название/бренд без разрешения, или удалил ваше имя. Собирайте скриншоты, нотариально удостоверяйте веб-страницы, если возможно (нотариусом или с помощью онлайн-сервиса фиксации). От ответчика суд потребует доказать законность использования – договор, лицензию. Если договора нет, ответчику будет сложно что-то предъявить. Но будьте готовы, что и у вас могут запросить доказательства прав – важно к иску приложить максимум документов.

Процедура. Подайте исковое заявление, оплатите госпошлину (в авторах спорах за нематериальные требования госпошлина небольшая, за компенсацию – процент от суммы). Суд может назначить экспертизу (например, авторскую – если два человека спорят, кто автор сценария подкаста, эксперты могут сравнивать стиль и т.п.). Такие экспертизы долгие и дорогие, старайтесь обойтись без них, предоставив другие доказательства. Процесс может пройти несколько инстанций.

Исполнение решения. Если суд удовлетворит требования, вам выдадут исполнительный лист – с ним можно идти к приставам, требовать блокировки контента, выплаты денег. В интернете добиться удаления можно также, отправив решение площадкам (Apple, Яндексу и т.д. – они обычно реагируют на судебные акты).

Конечно, судебный путь сложный. Поэтому, повторимся, лучше до этого не доводить. Но если уж пришлось – заручитесь поддержкой юриста, специализирующегося на интеллектуальной собственности, чтобы повысить шансы на успех.

Законное использование чужого контента в подкасте

Многие подкасты включают в себя фрагменты стороннего контента: музыку, звуковые эффекты, цитаты из книг, аудиофрагменты интервью, шутки из фильмов и т.д. Это обогащает материал, но одновременно несет риски нарушения авторских и смежных прав. Как легально использовать чужой контент в подкасте, чтобы не получить страйк или иск? Рассмотрим основные виды контента и способы их законного использования.

Музыка в подкасте

Использование музыки – самое проблемное место. Нельзя просто вставить популярную песню в подкаст (даже 10 секунд) без разрешения правообладателей. Это будет считаться публичным исполнением, воспроизведением и доведением до всеобщего сведения музыкального произведения и фонограммы, что требует согласия авторов и исполнителей/продюсеров записи. Существуют мифы – мол, “до 10 секунд можно” или “если указать автора песни – можно”. Эти мифы ложны. Ни краткость фрагмента, ни упоминание авторов не освобождает от ответственности за нарушение авторского права. Закон не содержит правила “до 10 секунд бесплатно” – даже короткий семисекундный отрывок защищен, если это узнаваемая часть произведения.

Как получить музыку законно:

Прямое разрешение (лицензия) от правообладателя. Идеальный, но трудоемкий путь – связаться с владельцами прав на композицию (авторами песни и лейблом, выпустившим запись) и договориться о лицензии. Для популярных треков это сложно и дорого. Часто правообладатели не хотят давать право использования песни в подкасте без существенной платы. Однако если подкаст корпоративный или бюджет позволяет, можно приобрести такую лицензию. В Западной практике подкасты иногда лицензируют музыку через лейблы или организации типа ASCAP, но это сложный процесс (в РФ нет удобных механизмов лицензирования музыки для подкастов пока).
Стоковая и royalty-free музыка. Более реальный вариант – использовать музыкальные стоки и библиотеки с готовыми лицензиями. Сервисы вроде Epidemic Sound, Artlist, AudioJungle предоставляют обширные каталоги музыки и звуков за относительно небольшую плату (по подписке или разово). Royalty-free лицензия обычно означает, что заплатив один раз, вы можете использовать трек в своем проекте без дальнейших отчислений (но с соблюдением условий). Это легально и удобно, хотя придется потратить время на поиск подходящего трека. Учтите: если вы прекратите подписку на сервис, использование скачанных треков может быть ограничено (как, например, у Epidemic Sound – музыка, скачанная по подписке, не должна использоваться после отмены подписки, хотя старые выпуски не требуют удаления). Всегда читайте условия конкретной библиотеки.
Комиссирование оригинальной музыки. Вы можете заказать уникальный джингл или трек у независимого музыканта. Тогда важно заключить с ним договор, по которому он либо передаст вам права на произведение, либо хотя бы даст эксклюзивную лицензию на использование в вашем подкасте. Многие подкасты идут этим путем – нанимают композитора или звукодизайнера.
Creative Commons музыка. Некоторые композиции доступны по лицензиям Creative Commons (см. ниже про CC). На платформах Jamendo, Free Music Archive, YouTube Audio Library есть треки под CC-лицензиями, которые можно использовать бесплатно при выполнении условий (например, указать автора, не использовать в коммерческих целях при лицензии NC, и т.д.). CC – хороший источник музыки, но внимательно выбирайте тип CC-лицензии: для монетизируемого подкаста не подходят лицензии с отметкой NC (Non-Commercial), также остерегайтесь ND (No Derivatives), если планируется обрезать или накладывать поверх речь (это может считаться производной). Предпочтительны CC BY или CC BY-SA – они позволяют коммерческое использование с указанием авторства. Подробнее о Creative Commons – ниже.

Важно: если вы получили музыку легально (через лицензию или библиотеку), сохраните подтверждающие документы. Это может быть лицензионный договор, скрин лицензии с сайта, чек оплаты. В случае претензии вы сможете доказать, что имели право.

Также помните, что Spotify и ряд платформ запрещают использовать подкасты для распространения музыки. Spotify прямо указывает, что подкаст не должен состоять в основном из музыкальных треков или DJ-миксов – такие эпизоды могут быть удалены. Даже если у вас лицензия, Spotify предпочитает, чтобы музыка шла через их музыкальные каналы. Так что не пытайтесь обходить музыку через подкаст – платформы с этим борются.

Цитаты и отрывки (fair use)

В российском законе есть аналог концепции “fair use” – это доктрина ограниченного свободного использования. Сам термин fair use относится к США и ряду других стран, но у нас свои нормы – например, статья 1274 ГК РФ, допускающая цитирование без согласия автора в некоторых случаях. Для подкастов это актуально, когда вы хотите вставить кусочек чужого контента в познавательных или критических целях.

Условие 1: Цель цитирования. Закон указывает, что цитата должна преследовать информационную, научную, полемическую, критическую или образовательную цель. Например, если вы ведете музыкально-образовательный подкаст о диско 1980-х, вы можете ставить небольшие фрагменты песен для иллюстрации стиля, и это будет считаться допустимым цитированием. Цель – ознакомить слушателей с музыкой эпохи, проиллюстрировать рассказ (образовательная/информационная). А вот если вы тот же отрывок песни используете просто как заставку или фон (джингл для настроения), это уже не цитирование, а фактически использование музыки не по назначению – тут закона нарушите. То есть важен контекст: цитата должна служить вашим комментарием или частью аналитики.

Условие 2: Объем цитаты. Закон не дает четких секунд или процентов, говоря лишь, что объем цитирования должен быть оправдан целью (ст. 1274 ГК). Практика и здравый смысл подсказывают ориентиры. Юристы рекомендуют: цитата должна быть действительно короткой, минимально необходимой. В упомянутом примере про музыкальный подкаст: если вы час говорите о диско и вставляете пару 10-секундных фрагментов, это похоже на цитирование (соотношение своего и чужого контента ~95% к 5%). А если полвыпуска – сплошные фрагменты песен, разбавленные комментариями, это уже не цитирование (скорее, музыкальная подборка с комментариями, требующая лицензий). Где грань? Эксперты говорят, что даже 80/20 – уже перебор, лучше стремиться к совсем кратким вставкам. Для текстовых цитат тоже правило: несколько предложений ок, пересказ – ок, но чтение главы из чужой книги – нельзя без разрешения.

Условие 3: Ссылка на источник. Обязательно при цитировании указывать автора и источник заимствования. В подкасте это можно сделать и в аудио (упомянуть: “как писал такой-то в книге такой-то: [цитата]”), и/или в описании выпуска (текстом привести ссылку или упоминание). Без указания авторства ваше использование может расцениваться как плагиат, а не цитата. Закон требует ссылку, чтобы сохранить справедливость – слушатели должны знать оригинальный источник, а автор – получать должное признание.

Типичные примеры допустимых цитат в подкасте:

Вы обсуждаете кино и вставляете звуковой клип 5 секунд из фильма, чтобы проиллюстрировать реплику – с последующим обсуждением этой сцены.
Вы делаете новостной подкаст и зачитываете короткий фрагмент из статьи/интервью, указывая, кто автор и издание.
Вы берете комментарий эксперта из другого подкаста или речи (общественно значимой) – небольшой кусок – чтобы потом его прокомментировать.

При таком использовании у правообладателя мало шансов выиграть дело, если все по правилам. Однако имейте в виду: границы цитирования могут быть размыты, и в спорной ситуации суд будет оценивать, была ли у вас добросовестная цель или вы прикрывались цитированием, чтобы использовать чужой контент. Лучше не злоупотреблять. Если можно обойтись без вставки – перескажите своими словами.

Отдельно стоит упомянуть свободное использование в информационных целях: ст. 1274 также допускает использование отрывков произведений в обзорах прессы, в сообщениях о текущих событиях (то есть, по сути, если в подкасте вы рассказываете новости, можно цитировать фрагменты из новостных источников) – опять же, с указанием источника. Но это узкая вещь.

В итоге: короткие аудио-цитаты и текстовые цитаты с правильно указанным источником – легальный инструмент для подкастера. Главное, не превращайте цитирование в полноценное использование чужого произведения.

Интервью и голоса других людей

Если в подкасте звучат голоса приглашённых гостей, то нужно получить их согласие на запись и публикацию. Как правило, само участие в подкасте с пониманием, что его запишут и выложат, уже означает согласие. Но лучшей практикой является подписать с гостем небольшое согласие/релиз на съемку/запись. В нем гость подтверждает, что не возражает против записи своего изображения и голоса и передачи этих материалов для выпуска подкаста. Особенно важно, если гость рассказывает какие-то свои произведения (стихи, песни) – тогда стоило бы отдельно упомянуть, что он разрешает включить их в выпуск.

В целом интервью, которое человек вам дал, можно использовать. В России нет понятия “права на голос” как такового, но есть право на изображение (ст. 152.1 ГК РФ) – оно про фото/видео образ, к аудио не применяется, однако близко к праву на частную жизнь и персональные данные. Поэтому заручитесь согласием, чтобы потом гость не заявил, что вы его голос распространили незаконно.

Если же вы хотите включить фрагмент чужого интервью, сделанного не вами (например, цитируете кусочек речи известного человека из другого шоу), то тут действуют те же принципы, что и с цитированием – только короткий отрывок с указанием источника и в информационных целях. Иначе нужно спрашивать разрешения у правообладателя записи (например, у того шоу, откуда взят фрагмент).

Creative Commons и открытые лицензии

Отдельно разберем лицензии Creative Commons (CC), так как это популярный способ поиска “бесплатного” контента. Многие музыку, изображения, звуки сейчас авторы распространяют под CC-лицензиями. В обывательском понимании “контент под Creative Commons” – значит, его можно свободно брать и использовать. Но юридически все не так просто.

Creative Commons – это не закон, а инициатива, набор типовых условий лицензий. Автор может сам объявить: “Я распространяю свое произведение на условиях CC BY или CC BY-NC” и т.п. Когда вы берете такой контент, автоматически заключается лицензионный договор присоединения между вами (лицензиатом) и автором. То есть вы соглашаетесь выполнять условия, установленные автором в лицензии. Эти условия могут включать: обязательное указание авторства (BY), запрет коммерческого использования (NC), запрет изменений (ND), требование распространять производные тоже под CC (SA – share alike).

Важно понимать: Creative Commons – не равнозначно “общественное достояние”. Если только это не лицензия CC0 (Public Domain dedication) – но большинство контента под CC имеет условия. Например, много музыки доступно под CC BY-NC – для некоммерческого использования. Если ваш подкаст коммерческий (есть реклама, или вы продвигаете свой бизнес) – такая музыка не подходит, ее использование нарушит лицензию, и автор вправе отозвать разрешение и потребовать прекратить использование (а может и судиться, хотя у нас прецедентов мало). Лицензия – это договор: нарушили условия – значит, вы лишаетесь права на использование по этой лицензииvc.ru.

Хорошая новость: в российском законодательстве с 2014 года появилась ст. 1286.1 ГК РФ об открытых лицензиях, которая по сути признает схемы типа CC. То есть наши суды, скорее всего, признают действительность Creative Commons при рассмотрении споров.

Подводные камни: читайте конкретную лицензию. Например, есть музыканты, которые выкладывают треки под CC-BY, но отдельно оговаривают (в описании), что под “NonCommercial” понимают даже подкасты с монетизацией. Или фотография может быть под CC-BY, но человек потом передумал и удалил ее – вы все равно можете использовать, ведь на момент скачивания лицензия была дана, но надо иметь доказательство условий.

Пример подводного камня: библиотека Epidemic Sound – не CC, но близка по духу (свободное использование по подписке). Если перестали платить, использовать треки нельзя (но старые выпуски не требуют удаления). Многие не читают условий и предполагают, что “скачал и мое”. Поэтому всегда проверяйте: нет ли скрытых ограничений.

Вывод: Creative Commons – отличный источник контента для подкаста, но убедитесь, что лицензия позволяет именно ваш способ использования. И не забудьте при публикации указать авторов и лицензию (например, в описании эпизода написать: “Музыка: Artist – Track (CC BY 4.0)” и дать ссылку на лицензию). Это условие большинства CC-лицензий (атрибуция BY).

Публичное достояние (Public Domain)

Контент, находящийся в общественном достоянии (Public Domain, PD), можно свободно использовать без чьего-либо разрешения. Общественное достояние означает, что срок охраны авторских прав истек либо правообладатель сам отказался от прав. В России срок охраны большинства произведений – 70 лет после смерти автора (стандарт Бернской конвенции). Только по истечении этого срока произведение действительно становится свободным.

Будьте внимательны: срок считается со дня смерти автора, а не с публикации произведения. Например, фильм 1950 года не автоматически PD сейчас, если его режиссер умер, скажем, в 1960 – срок 70 лет отсчитывается с 1960, то есть фильм станет общественным достоянием только в 2031 году. Много кто ошибочно считает “старое значит PD” – нет, нужно считать от автора.

Кроме того, даже когда само произведение перешло в public domain, могут быть нюансы:

Исполнения и записи тоже имеют срок охраны. Например, классическая музыка Моцарта – точно PD (автор умер более 70 лет назад). Но запись симфонии, выполненная оркестром в 2000 году, охраняется как фонограмма и исполнение 70 лет с момента записи. Вы не можете просто взять современную запись Моцарта – у нее есть производитель фонограммы (лейбл) и исполнители (оркестр) с правами. Нужно либо дождаться, пока запись тоже станет PD (через 70 лет после записи), либо найти старую запись, которая уже PD, либо сделать свою (сыграть самому или найти молодой оркестр и записать).
Переводы и адаптации. Если вы читаете в подкасте книгу, написанную иностранным автором, который давно умер, учтите, что конкретный перевод может охраняться. У перевода автор – переводчик, и у него тоже 70 лет охраны с момента смерти переводчика. Например, рассказы Шекспира PD, но переводы Пастернака – нет (т.к. Пастернак умер в 1960, его переводы будут охраняться до 2031). Вам либо брать старый дореволюционный перевод (который уже PD), либо делать свой перевод, либо получить разрешение.
Есть особые случаи продления охраны: например, в России, если автор был репрессирован и посмертно реабилитирован, срок продлевается на период репрессии. Поэтому некоторые произведения могут быть под защитой дольше, чем 70 лет. Это редкость, но знать стоит.

Где брать Public Domain-контент? Есть ресурсы: Project Gutenberg (тексты книг, PD в США – но осторожно, у нас иногда не PD), Wikimedia Commons (фото, аудио, помеченные PD), FreeMusicArchive (разделы PD), архивы классической музыки. Но всегда проверяйте статус с юридической точки (лучше консультироваться, если сомневаетесь).

Если контент PD – можно использовать свободно, даже без указания автора (но этически лучше упомянуть). Но если есть хоть тень сомнения – лучше перестраховаться и взять либо с лицензией, либо другое.

Особые случаи: товарные знаки, персоналии, цитирование брендов

Помимо авторских прав, подкастеру стоит помнить о других юридических ограничениях:

Торговые марки и бренды. Если вы используете чужой зарегистрированный товарный знак (логотип, название бренда) в названии выпуска или подкаста, это может нарушать права на товарный знак, особенно если делаете это в коммерческой деятельности. Например, назвать подкаст “Audi Show” – потенциально проблема (Audi – защищенный бренд). Но упоминать марки в самом контенте (в диалоге, в обзоре) – можно, если не порочите их, это попадает в добросовестное использование товарных знаков для идентификации.
Права к изображению. В обложке подкаста нельзя использовать чужие фотографии или изображения без разрешения (как в примере с судом выше). Если на обложке фото человека – нужно либо взять сток с модельным релизом, либо получить согласие у человека, либо использовать фото, где четко нет объекта авторского права (например, ваш собственный рисунок, или фото, перешедшее в PD).
Публичные личности. Отдельно, упоминание реальных людей и распространение про них информации несет риск защиты чести, достоинства и деловой репутации. Следите, чтобы ваш контент не порочил людей без доказательств, иначе возможны иски по ст. 152 ГК РФ (клевета, диффамация). Это уже не про авторское право, но важно для общих рисков.

В итоге, правило одно: для любого стороннего контента в вашем подкасте либо иметь разрешение, либо попадать под законное исключение (цитирование, новостное освещение), либо убедиться, что объект не охраняется. Все, что вы берете “на авось, пронесет” – это потенциальная бомба замедленного действия. Может, и пронесет, а может – через год вас заметит правообладатель и предпримет действия.

Кстати, платформы теперь тоже не дремлют: Spotify внедрил систему автоматического оповещения создателей, если их эпизод может нарушать чьи-то права. Они могут прислать письмо: мол, у вас, возможно, не лицензированный контент, разберитесь, иначе снимем эпизод. У вас будет шанс доказать, что у вас есть права, или вырезать спорный фрагмент. Это говорит о том, что экосистема подкастов стремится к легализации контента. Apple Podcasts и Google Podcasts следуют DMCA: по жалобе правообладателя они удалят эпизод или весь подкаст, даже без предупреждения. Не рискуйте своим детищем, лучше изначально делать все по закону.

Если очень хочется использовать популярный трек без разрешения – есть компромисс: сделать кавер (если у вас есть музыкальные способности или знакомые музыканты). Кавер на песню тоже требует лицензии (на музыкальное произведение), но, например, в США на это ввели механическую лицензию, а в России можно через РАО попытаться получить разрешение (хотя для подкастов механическая лицензия – серый момент). В любом случае, лучше избегать таких сложностей.

Требования и политика стриминговых платформ

Вы планируете распространять подкаст через популярные платформы – Spotify, Apple Podcasts, Яндекс.Музыка, ВК Подкасты, Castbox, Google Podcasts и др. Каждая из них имеет пользовательские соглашения, с которыми подкастер соглашается, загружая контент. Нарушение этих правил грозит удалением подкаста или санкциями. Разберем главные моменты политик платформ, особенно в контексте прав.

Права на контент и лицензия платформе. Практически все платформы требуют, чтобы вы сами были правообладателем своего подкаста (или имели все необходимые права) и предоставляете платформе лицензию на его распространение. Например, Apple в своих условиях прямо говорит: “Подкасты не должны содержать материалов, нарушающих чужие права. Создатели должны обеспечивать, что их контент включает только то, на что у них есть права”. Spotify, Google и другие аналогично. Это означает: если вы загружаете эпизод, вы гарантируете, что он легален. Если всплывет обратное, всю ответственность несете вы, не платформа.

Сама платформа обычно не приобретает исключительных прав на ваш подкаст – вы остаетесь владельцем. Например, размещая на Яндекс.Музыке, вы даете право Яндексу транслировать выпуски, но Яндекс не претендует стать правообладателем вашего контента. Это стандарт: платформа – лишь витрина, она берет лицензию на распространение от вас как от правообладателя. Исключение могут составлять эксклюзивные сделки (например, вы продали эксклюзив Spotify – тогда другие условия, но это отдельный кейс).

Запрет на нарушающий контент. Все платформы запрещают контент, нарушающий авторские права, товарные знаки, права личности и т.п. Если вы такое загрузите и жалоба поступит – контент удалят. Apple оставляет за собой право удалить ваш подкаст или эпизоды и даже заблокировать аккаунт при нарушении правил. Spotify также может удалить эпизоды, если они нарушают правила, без разницы, лицензирована музыка у вас или нет (вспомним правило про музыку – даже с лицензией свой трек вам могут убрать, если решат, что вы используете подкаст не по назначению).

DMCA и зарубежные платформы. Spotify, Apple, Google базируются в США и соблюдают Digital Millennium Copyright Act (DMCA). Это значит, при жалобе правообладателя они обязаны быстро убрать спорный контент, чтобы избежать своей ответственности. Вам придет уведомление DMCA, вы можете подать встречное заявление, если считаете, что произошла ошибка, но если нет – эпизод пропадет. Несколько нарушений – ваш подкаст могут забанить полностью (как YouTube банит каналы за страйки). Поэтому не удивляйтесь, если на зарубежных площадках реакция будет очень строгая.

Модерация контента. В России Яндекс.Музыка недавно внедрила двухступенчатую проверку контента – сначала ИИ, потом модераторы. Речь шла больше о проверке на запрещенные темы (экстремизм, нецензурщина без метки, прочее), но очевидно, что и явные нарушения прав (например, подкаст, целиком составленный из чужих песен) тоже не пройдут. Уже сейчас не допускаются подкасты, где одни музыкальные миксы (Spotify тоже такое отсеивает). Контент на чувствительные темы могут маркировать или удалять. Правообладателям дают возможность оспорить ограничения, но, по сути, платформа диктует правила игры.

Возрастные метки и прочие требования. Apple требует отмечать эпизоды как Explicit, если там мат или нелицеприятный контент. Это не напрямую про права, но про соответствие политик. Нарушение (не поставили метку) – могут снять эпизод. Также нельзя вставлять в описания ключевые слова обманом (имперсонация, накрутка рейтингов – это уже про честность).

Размещение на нескольких платформах. Обычно условия не запрещают вам размещать подкаст на разных площадках одновременно (мультидистрибуция). Но обратите внимание: если у вас эксклюзивный контракт (например, с Яндексом на эксклюзивный подкаст) – тогда вы обязаны только у них выкладывать. А стандартные условия свободного подкаста – пожалуйста, RSS-экспорт куда угодно.

Международный аспект. Если вы публикуете подкаст на зарубежных площадках, вы подпадаете под их законы. Например, в вашем подкасте все по российскому закону хорошо, вы по цитированию вставили трек 15 секунд. В США же fair use – оценочная штука, и правообладатель может посчитать, что это не fair use. Он кинет DMCA – Apple/Spotify удалят эпизод, не разбираясь, fair use это или нет (им проще удалить). Вам придется либо смириться, либо подавать counter notification, рискуя, что лейбл подаст суд уже в США. Поэтому старайтесь соответствовать наиболее строгим требованиям, если аудитория глобальная. Музыку лучше заменить на свободную или не использовать, чем надеяться на цитирование, которое за рубежом могут не понять.

Отдельный случай – музыка в подкастах на Spotify. Spotify в 2021 запустил функцию Anchor with Music (подкасты с треками из каталога Spotify, легально), но это доступно не во всех регионах и имеет много ограничений (треки целиком, но только слушателям Spotify Premium и нельзя монетизировать и проч.). В России это не работало. Да и платформы от нас ушла.

Итак, совет: соблюдайте правила площадок. В описании подкаста не используйте чужие торговые марки обманно, отмечайте возрастной рейтинг, не заливайте чужой контент. Если пришло уведомление о нарушении – удалите спорный эпизод сами, не доводите до блокировки аккаунта.

Чек-листы для подкастера: права и договоры

Ниже мы подготовили два чек-листа: первый – “Правовая проверка подкаста” (что нужно проверить и сделать, чтобы ваш подкаст был юридически чист и защищен), второй – “Ключевые положения договора о подкасте” (убедитесь, что в вашем контракте со студией/автором учтены основные моменты).

Чек-лист: Правовая проверка подкаста

Перед запуском нового подкаста или на этапе развития действующего проекта пройдитесь по этому списку:

✅ Авторские права на контент. Определите, кто является автором каждого элемента: кто написал текст выпусков? кто сочинил музыку или где вы ее взяли? кто создал обложку? Получено ли разрешение от всех соавторов на публикацию? Все ли ведущие/гости согласны с записью и распространением? Каждая часть контента должна иметь понятного правообладателя и ваше законное право использовать ее.
✅ Договоренности с командой. Если над подкастом работает несколько человек (ведущий, соведущий, редактор, звукорежиссер и пр.), заключите письменные договоры или соглашения. Это может быть один договор о совместном проекте или отдельные – с ведущим, с монтажером (посредством трудового договора, подряда или иной схемы). Пропишите там передачу прав на создаваемый ими контент и условия оплаты. Не откладывайте на потом: договариваться “на берегу” всегда проще.
✅ Проверка музыки и вставок. Проанализируйте, есть ли в подкасте чужая музыка, аудиофрагменты фильмов/шоу, цитаты книг или иное чужое содержимое. На каждую такую вставку у вас должно быть либо разрешение/лицензия, либо она должна попадать под исключения (цитирование, общественное достояние). Если вы скачали музыку под лицензией – сохранили копию условий? Если используете sound effects – они свободные или куплены на стоке? Удалите или замените нелегальный контент до того, как им заинтересуются правообладатели.
✅ Торговые марки и название. Проверьте название вашего подкаста и ключевые рубрики: не используете ли вы чужой защищенный бренд? Если подкаст называется, к примеру, “Кока-Кола – утро”, это явное нарушение ТМ Coca-Cola. Лучше переименовать до возникновения проблем. Если у вас свое оригинальное название – подумайте о регистрации товарного знака на него (особенно если это часть бренда студии). Регистрация TM (товарного знака) не обязательна, но дает доп. защиту имени подкаста от копирования.
✅ Обложка и логотип. Убедитесь, что у вас есть права на изображения, используемые в оформлении: фото, иллюстрации, шрифты. Либо вы создали сами, либо приобрели лицензию, либо это CC0/PD. Если на обложке человек – есть ли у вас разрешение модели? Обложка – лицо вашего подкаста, не стоит попадать из-за нее в суд.
✅ Условия платформ. Прочитайте гайдлайны тех платформ, куда вы загружаете подкаст (хотя бы основных). Убедитесь, что ваш контент соответствует: проставлен ли тег “Explicit”, если есть мат? Нет ли призывов, противоречащих правилам (например, Apple запретил контент, ведущий к опасным последствиям)? Это тонкости, но их выполнение – залог, что подкаст не снимут модераторы.
✅ Налоговый статус. Если вы планируете получать доходы от подкаста (реклама, партнерства, гранты) – оформите отношения с деньгами правильно. Например, если вы физлицо – зарегистрируйтесь как самозанятый для приема денег от рекламы с минимальными хлопотами, либо как ИП, если обороты большие. Если студия платит автору гонорар – пусть у автора будет статус (ИП/самозанятый) или заключен договор ГПХ, чтобы студия могла учесть расходы. Это убережет от возможных налоговых санкций.
✅ Депонирование/регистрация прав (опционально). Если вы боитесь, что кто-то украдет ваш контент, можно депонировать выпуски – например, отослать себе запись через нотариуса или спецслужбы (в РФ есть онлайн-сервисы депонирования, либо через Российское авторское общество). Это необязательно, авторское право возникает автоматически. Но наличие у вас подтверждения даты создания подкаста поможет в суде доказать авторство. Особенно актуально для сценариев: можно зарегистрировать литературный сценарий в РАО или Роспатенте (через депонирование).
✅ Документирование коммуникаций. Ведите важные обсуждения письменно: если договариваетесь с партнером о рекламе – пусть будет переписка; если автор что-то просит – отвечайте письменно. Храните переписки с соавторами, заказчиками, спонсорами. На случай конфликта это станет доказательной базой. А также фиксируйте метрики (скриншоты статистики) – чтобы потом не спорить, сколько было прослушиваний и доходов.
✅ Консультация юриста (при необходимости). Если проект крупный или ситуация сложная (например, совместное производство с иностранной компанией), не экономьте – проконсультируйтесь с юристом, специализирующимся на медиа. Разовое правовое заключение (как то, на основе которого подготовлена эта статья) поможет выявить узкие места и предотвратить большие проблемы.

Пройдясь по этим пунктам, вы значительно снизите юридические риски. Подкаст останется творчеством, а не превратится в источник судебной головной боли.

Чек-лист: Ключевые положения в договоре о подкасте

Если вы заключаете договор между автором и студией/брендом, убедитесь, что в документе отражены следующие важнейшие моменты:

☑️ Предмет договора. Ясно описано, какой подкаст и какие результаты входят в соглашение. Например: “Автор создает аудиопроект под названием…, включая сценарии, аудиозаписи выпусков, сопутствующие материалы”.
☑️ Передача прав или лицензия. Четко указано, какие права на контент переходят к студии и на каких условиях. Если отчуждение – то фраза об отчуждении исключительных прав (с ссылкой на ст. 1234 ГК РФ) и момент перехода. Если лицензия – то вид лицензии (исключительная/неисключительная), срок, территория, способы использования. Без этого договор не решит главную задачу – распределение прав.
☑️ Вознаграждение. Установлен размер и порядок оплаты автору. Будь то доля от доходов (с формулой расчета) или фиксированная сумма (с графиком платежей) – это должно быть прописано. Если вознаграждение не предусмотрено (например, автор работает за упоминание) – лучше все равно об этом написать, чтобы потом не возникло требований оплаты.
☑️ Обязанности по созданию контента. Прописано, что делает автор, а что – студия. Например: автор обязуется еженедельно готовить новый эпизод длительностью 30-40 минут, студия обязуется заниматься технической частью и выпускать эпизоды на платформах. Также можно указать, что автор должен соблюдать редакционную политику студии и учитывает ее замечания.
☑️ Редакционное утверждение и политика. Включен пункт о том, как контролируется содержимое: “Все создаваемые материалы подкаста подлежат итоговому утверждению студией”. Либо указано, что автор действует автономно в рамках оговоренных тем. Если у студии есть список запрещенных тем/рекламы – приложен как приложение или указан в договоре, и автор обязуется его соблюдать.
☑️ Брендирование и упоминания. Если подкаст выходит под брендом студии, предусмотрено, что в каждом эпизоде будет бренд-заставка/упоминание студии. Например: “В начале каждого выпуска Автор вставляет аудиозаставку ‘Релизнуто студией Дело восприятия’, а в описании выпуска – ссылку на сайт студии”. Это важно для сохранения идентичности бренда.
☑️ Публикация и доступы. Прописано, кто управляет аккаунтами на платформах. Часто: “Студия осуществляет размещение эпизодов на всех стриминговых сервисах, Автору может предоставляться доступ к статистике по усмотрению Студии”. Если автору дается доступ, можно указать ограничения (например, без права удалять старые выпуски). Это предотвратит самовольные действия.
☑️ Конфиденциальность. Включен раздел или пункт, что условия договора и внутренняя информация являются конфиденциальными. Автор (и студия) обязуются не разглашать: суммы выплат, планы, черновые материалы, внутренние коммуникации. И ответственность, если кто-то нарушит (например, возмещение убытков или штраф).
☑️ Ответственность за право третьих лиц. Прописано, кто отвечает, если в подкасте обнаружится нелегальный контент. Рекомендуется: “Автор гарантирует оригинальность материалов. В случае претензий третьих лиц, связанных с нарушением их прав (включая музыку, тексты, т.д.), Автор обязуется урегулировать их своими силами и за свой счет, уберечь Студию от ущерба”. Это обезопасит студию от чужих ошибок автора.
☑️ Срок действия и расторжение. Указано, на какой срок заключается договор (например, 1 год с автопролонгацией) и порядок расторжения. Например: “Каждая из сторон вправе расторгнуть с уведомлением за 30 дней. В случае расторжения Автор обязуется прекратить использование бренда студии, а Студия сохраняет право на уже вышедшие эпизоды” (или как вы договоритесь). Если расторжение по нарушению – прописать, какие нарушения ведут к досрочному разрыву (например, нарушение конфиденциальности, невыплата вознаграждения и т.п.).
☑️ Юрисдикция споров. Если стороны из одного города, обычно достаточно указать подсудность по законодательству РФ. Если из разных стран – обязательно пункт, какое право применяется. Внутри РФ можно включить договорную подсудность (например, споры рассматривать в таком-то суде). Это не критично, но тоже пункт для полноты.
☑️ Подписи и реквизиты. Очевидно, договор должен быть подписан уполномоченными лицами. Если от студии подписывает директор – указать его ФИО и основание (устав, доверенность). Если автор – как физлицо, пишется его паспортные данные или хотя бы ФИО. Не забудьте все приложения подписать/завизировать тоже.

Этот чек-лист поможет не упустить важные положения. В договор можно добавить и другие полезные вещи (как мы обсуждали в разделе про договоры), но перечисленные пункты – скелет, без которого соглашение может оказаться дырявым.

Примеры формулировок для договоров

Чтобы закрепить понимание, приведем шаблоны ключевых положений договоров о подкасте. Эти примеры можно использовать как отправную точку при составлении своего соглашения (но помните, что каждый договор индивидуален, и шаблоны надо адаптировать под свою ситуацию).

Пример формулировки: Отчуждение исключительных прав (договор передачи прав).

Автор настоящим отчуждает и передает Студии все исключительные права на результаты творческой деятельности, созданные Автором в рамках настоящего договора, а именно на аудио-произведения (фонограммы) выпусков подкаста «название», сценарии выпусков, тексты описаний и иные материалы, созданные Автором для данного подкаста. Права передаются в полном объеме на весь срок их охраны, без ограничения территории. С момента подписания Акта приема-передачи результатов права считаются принадлежащими Студии.
Автор сохраняет право признаваться автором (право авторства) указанных произведений и требовать указания своего имени при их использовании (если иное не оговорено сторонами).

Пример формулировки: Лицензионный договор (неисключительная лицензия).

Автор предоставляет Студии неисключительную лицензию на использование созданных им произведений – аудиозаписей (фонограмм) и текстов выпусков подкаста «название». Лицензия предоставляется сроком на ___ лет с даты подписания договора (далее – «Срок лицензии»), на территории всего мира (если не указано иное).
Студия вправе использовать указанные произведения следующими способами: воспроизведение (запись в память ЭВМ, тиражирование в электронном виде), доведение до всеобщего сведения (публикация выпусков в интернете, размещение на стриминговых платформа, социальных сетях и прочих ресурсах), публичное исполнение (если применимо), переработка (создание производных произведений, компиляций фрагментов) – исключительно в целях распространения подкаста и его продвижения.
Автор гарантирует, что на период Срока лицензии не будет предоставлять аналогичные права третьим лицам для использования произведений в рамках самостоятельного подкаст-проекта без письменного согласия Студии.
Вознаграждение за предоставление лицензии составляет ___ (______) рублей и выплачивается Автору в течение ___ дней с момента выхода первого выпуска подкаста/подписания договора (или: Автор предоставляет лицензию безвозмездно, что соответствует ст. 1286 ГК РФ, при условии указания его имени).

Пример: Положение о доходах (разделение прибыли).

Доходы от монетизации Подкаста распределяются между сторонами в следующей пропорции: __% Студия, __% Автор.
Под доходами понимаются все поступления, полученные Студией непосредственно в связи с реализацией Подкаста, включая вознаграждение по рекламным договорам, спонсорские платы, платежи подписчиков за платный контент. Расчет доходов производится за отчетный период (календарный месяц) исходя из фактически полученных средств и подтверждается отчетом Студии.
Студия предоставляет Автору отчет о доходах за каждый месяц до __-го числа следующего месяца. Автор в течение __ дней принимает отчет (либо предоставляет мотивированные возражения). После принятия отчета Студия перечисляет Автору причитающуюся сумму вознаграждения на реквизиты, указанные Автором, не позднее __ дней с даты акцепта отчета.
Все суммы указываются до удержания налогов. Каждая Сторона самостоятельно уплачивает налоги с полученных доходов согласно действующему законодательству.

Пример: Обязанность по проверке прав третьих лиц.

Автор гарантирует, что все материалы, предоставляемые им для включения в Подкаст, являются оригинальными либо используются на законном основании. В частности, Автор гарантирует наличие необходимых прав на использование музыкальных произведений, фонограмм, цитат, иного контента третьих лиц, если таковой задействован.
В случае предъявления к Студии претензий или исков со стороны третьих лиц, связанных с нарушением прав на результаты интеллектуальной деятельности в материалах, подготовленных Автором, Автор обязуется незамедлительно вступить в урегулирование данного спора с такими третьими лицами, принять все необходимые меры для урегулирования за свой счет и своими силами. Автор возмещает Студии убытки, причиненные нарушением данных гарантий, включая суммы компенсаций, судебных расходов, затрат на услуги представителей, выплаченных третьим лицам или понесенных Студией (при условии, что факт нарушения и ответственность Студии будут установлены соглашением с третьим лицом либо вступившим в силу судебным актом).

Пример: Положение о конфиденциальности.

Стороны обязуются соблюдать конфиденциальность в отношении содержания настоящего договора, а также всей информации, полученной друг от друга в процессе сотрудничества. К конфиденциальной информации, в частности, относятся: коммерческие условия договора (суммы вознаграждений, доли доходов), внутренние рабочие материалы Подкаста (не опубликованные сценарии, черновые записи), данные статистики и аналитики прослушиваний, списки рекламодателей и условия сделок с ними, переписка и протоколы встреч между Сторонами.
Стороны не вправе раскрывать или передавать конфиденциальную информацию каким-либо третьим лицам без предварительного письменного согласия другой Стороны, за исключением случаев, когда это необходимо по закону или для выполнения договора (например, предоставление данных бухгалтеру для расчета вознаграждения, разглашение по запросу суда). Обязательство о конфиденциальности действует в течение всего срока сотрудничества и ___ лет после его прекращения.
В случае нарушения конфиденциальности виновная Сторона возмещает другой Стороне понесенные документально подтвержденные убытки. Также по выбору потерпевшей Стороны может быть взыскана штрафная неустойка в размере _____ рублей за каждый факт нарушения (или другой механизм ответственности).

Пример: Условие о расторжении договора.

Настоящий договор может быть расторгнут по соглашению Сторон в любое время.
Односторонний отказ от договора допускается в следующих случаях:
– при существенном нарушении другой Стороной условий договора, которое не устранено в течение __ дней после письменного уведомления (существенным признается, в том числе, нарушение гарантий Автором по правовой чистоте контента; просрочка Студией выплаты вознаграждения более чем на __ дней; нарушение Автором требований редакционной политики повторно и др.);
– по инициативе Студии без объяснения причин – с письменным уведомлением не позднее чем за __ (например, 30) дней до предполагаемой даты расторжения;
– по обстоятельствам непреодолимой силы, делающим дальнейшее сотрудничество невозможным, с немедленным уведомлением.
В случае расторжения договора права, переданные Студии (по отчуждению или лицензии), сохраняются за Студией (если не оговорено иное соглашением о расторжении). Автор вправе требовать убрать его имя из описания Подкаста для новых выпусков, но не вправе требовать удаления уже опубликованных эпизодов из архивов Студии.
После прекращения договора Студия вправе продолжить использовать наработанный контент (выпуски, сценарии) в пределах полученных прав. Автор не имеет права запускать самостоятельно подкаст под тем же названием «__» либо сходным до степени смешения названием без согласия Студии в течение ___ (например, 1) года с момента прекращения договора.
(Примечание: этот пункт может варьироваться, в зависимости от того, кто остается с правами – тут пример, когда студия держит права на бренд, а автору ограничение на конкуренцию.)

Эти шаблоны следует адаптировать под конкретные реалии вашего сотрудничества. Но в них отражены те самые краеугольные положения, которые защитят и продюсера/студию, и автора.

Подытожим

Авторско-правовая защита подкаста – не формальность, а необходимое условие успешного развития проекта. Подкаст – творческий продукт, охраняемый законом, и грамотное оформление прав позволяет спокойно его монетизировать, распространять и защищать от копирования. Мы разобрали, как закон видит подкасты (аудиопроизведения со множеством компонентов), и выяснили, что права на подкаст без договора остаются у его создателей, что может привести к размытости, если создателей несколько. Решение – заключить четкий договор между всеми участниками: автором, студией, спонсором – с прописанными условиями передачи прав, финансов и ответственности.

Мы увидели на примерах, что нарушения чужих прав (музыка, фото) чреваты судами и штрафами даже в России, а за рубежом – и подавно. Поэтому аспект легального использования контента – музыка по лицензии или из свободных источников, цитаты только по правилам, интервью с согласием – чрезвычайно важен для подкастера. Современные платформы также требуют от нас быть законопослушными, и лучше этого придерживаться, чем терять аудиторию из-за блокировок.

Наконец, мы предоставили практические чек-листы и шаблоны договорных условий, которые можно применять на практике. Они помогут подстраховаться: например, убедиться, что договор с ведущим подкаста содержит все критичные положения и защищает ваш бренд и инвестиции.

Подкастинг – динамичная сфера, пока еще формирующая правоприменительную практику. Но тенденция очевидна: с ростом индустрии будет расти и внимание юристов и правообладателей. Те студии и авторы, которые заранее позаботятся о юридических вопросах, получат конкурентное преимущество: их проекты невозможно будет “отобрать” или закрыть из-за нелегальной музыки, они смогут безопасно сотрудничать с брендами и продавать франшизы на свои шоу.

Студия «Дело восприятия» рекомендует всем создателям относиться к своему подкасту не только как к творению, но и как к объекту права – закрепить свое авторство, оформить отношения, уважать чужие права. Тогда ничто не отвлечет вас от главного – создания классного контента для благодарных слушателей!

Правовой статус подкаста: аудиопроизведение, фонограмма и смежные права

Кому принадлежат права на подкаст?

Договоры между подкастером и студией: виды и ключевые условия

Судебная практика: примеры споров вокруг прав на подкасты

Риски при отсутствии письменного договора

Алгоритм разрешения конфликтов: переговоры vs суд

Досудебное урегулирование: переговоры

Судебное урегулирование

Законное использование чужого контента в подкасте

Музыка в подкасте

Цитаты и отрывки (fair use)

Интервью и голоса других людей

Creative Commons и открытые лицензии

Публичное достояние (Public Domain)

Особые случаи: товарные знаки, персоналии, цитирование брендов

Требования и политика стриминговых платформ

Чек-листы для подкастера: права и договоры

Чек-лист: Правовая проверка подкаста

Чек-лист: Ключевые положения в договоре о подкасте

Примеры формулировок для договоров

Подытожим

Дело восприятия

Как подготовить 10-минутное выступление: советы и пошаговый план

Manley VOXBOX

DBX 160 компрессор / лимитер

Правовой статус подкаста: аудиопроизведение, фонограмма и смежные права

Кому принадлежат права на подкаст?

Договоры между подкастером и студией: виды и ключевые условия

Судебная практика: примеры споров вокруг прав на подкасты

Риски при отсутствии письменного договора

Алгоритм разрешения конфликтов: переговоры vs суд

Досудебное урегулирование: переговоры

Судебное урегулирование

Законное использование чужого контента в подкасте

Музыка в подкасте

Цитаты и отрывки (fair use)

Интервью и голоса других людей

Creative Commons и открытые лицензии

Публичное достояние (Public Domain)

Особые случаи: товарные знаки, персоналии, цитирование брендов

Требования и политика стриминговых платформ

Чек-листы для подкастера: права и договоры

Чек-лист: Правовая проверка подкаста

Чек-лист: Ключевые положения в договоре о подкасте

Примеры формулировок для договоров

Подытожим

Дело восприятия

Читать еще

На 99% должно понравиться

Как подготовить 10-минутное выступление: советы и пошаговый план

Manley VOXBOX

DBX 160 компрессор / лимитер